ブラック・サバスは一時アースとして知られていた。 そして今、1969年のリマスターデモ集が『Earth』としてリリースされる。『The Legendary Lost Tapes』として7月25日にリリースされる。


NMEによると、サバスはこのリリースに直接関与していないが、彼らの初代マネージャー、ジム・シンプソンが監修している。彼は「ブラック・サバスの前、バンドはアースとして知られていた。 この新譜は、その時代の貴重な初期録音を、長い間行方不明になっていたテープからリマスターした」


これらの録音は、彼らが最初からどれほど素晴らしい音楽を生み出していたかを明確に示している。 我々は1969年にバーミンガムのゼラ・スタジオでこれらのトラックを録音したが、彼らのスタイルが急速に進化していたため、リリースを控えていた。バーミンガム出身で、まだ10代になったばかりの4人の若者が、いかに優れたミュージシャンであり、素晴らしいバンドであったかを物語っている。


Earth 『The Legendary Lost 1969 Tapes』


Side A

1. Blue Suede Shoes

2. Evenin’

3. Wee Wee Baby

4. ‘Untitled’

5. Free Man

Side B

1. Song For Jim (Guitar Version)

2. Song For Jim (Flute Version)

3. Wicked World

4. Warning



Deerhoofは、ストリーミング・プラットフォームのCEOであるDaniel Ekが、AI軍事ソフトウェアを専門とするドイツ企業Helsingの会長を務めているというメディアの報道を受け、Spotifyから全カタログを引き上げると発表した。


「私たちの音楽が人を殺すようなことはしたくありません。 私たちの成功がAIの戦闘技術に結び付けられることは望んでいないのです」とバンドは月曜日に発表した声明で述べた。 バンドは、自分たちの音楽を削除するという決断はとても容易だったと補足している。 しかしながら他のアーティストやレーベルが収入の大部分をスポティファイに依存していることもバンドは理解しており、この動きに同調できないアーティストを批判するつもりはないという。


「スポティファイは音楽をトイレに流しています」とディアフーフは付け加えた。 「いずれアーティストたちは、"音楽会社 "の仮面をかぶった広く嫌われているデータマイニング詐欺から離れたいと思うでしょう。 ユーザーにとっては不気味だし、アーティストにとってはくだらない。 音楽制作は永遠に続くが、あれやこれやのデジタル一攫千金は必ず廃れることだろう」


"Spotifyについてよく言われる主張のひとつは、理論的には、自称ヒップの中心地からどんなに離れていても、登録すれば誰でも自分の音楽を発見できるということだ。 しかし、欧米のゲートキーパーから遠く離れているからといって、彼らに文化がないわけでも、私たちのバンドを聴く必要があるわけでもありません。 ディアフーフは小規模なママ&ポップ・グループであり、もう十分だとわかっている。 私たちは資本家ではないし、もちろん世界を征服したいわけでもありません。 特に、"発見しやすさ "の代償として、オリガルヒが世界中をコンピューター化された兵器で埋め尽くしてしまうのであれば、私たちはその恩恵に与るつもりはないのです。



Deerhoofの声明全文は以下よりお読みください。エクとヘルシングの関係は2021年までさかのぼり、ここ数年は同社の会長を務めている。 今月初め、彼は同社に対して総額7億ドル近い新たな資金調達ラウンドを主導する手助けをしたが、これはDeerhoofが声明の中で言及しているニュース記事の根拠となった。


「我々はDeerhoofをSpotifyから外す。ダニエル・エク、Spotifyで築いた7億ドルの財産をAIバトル・テック企業の会長に "という見出しは、今週私たちが読んで楽しいものではなかった。 私たちは、自分たちの音楽が人々を殺すことを望んでいない。 私たちの成功がAIバトル・テックに結び付けられることを望みません。


 私たちにとっては、とても簡単な決断だった。 どうせSpotifyから支払われるのはわずかな額だし、私たちはツアーでもっと多くの収入を得ている。 しかし、他のアーティストやレーベルが収入の大部分をスポティファイに依存していることも理解しており、短期的に同じ動きができないアーティストを批判するつもりはない。


 AIバトル・テクノロジーは、超富裕層向けの新たな大物アイテムとして明らかに浮上している。 軍や警察が、主に億万長者階級の警備部隊として存在していることは明白になっている。 コンピューターに殺人をさせればさせるほど、収益は上昇する。


 コンピューターによる標的設定、コンピューターによる殲滅、コンピューターによる利益のための不安定化は、ガザの人々に対するテストに成功し、戦争メーカーにとっての長年の不都合もついに解決した。テイクダウンがどのくらいでできるか正確にはわからないが、できるだけ早くやりたい。厄介な決断をサポートしてくれた様々なレーベルに感謝したい。 スポティファイからコンテンツを撤去するという大変な作業は、現在彼らに課せられたものであり、彼らは金銭的な打撃を分かち合っている。 私たちは彼らに犠牲をお願いしていることを承知しています」

Glastonbury 2025 注目のライブアクトをピックアップ

 

The 1975 


The 1975はグラストンベリー2025のヘッドライナーを飾った。サプライズを込めてこのことが最初に発表されたとき、その発表に対する反応はやや冷ややかなものだった。 これは、女性ファンの多いザ・1975のファンにとっては驚きではない。しかし、ライブ会場が埋まらなかったとはいえ、久しぶりのライブパフォーマンスは彼らのベストを尽くしたというもっぱらの評判である。


フロントマンで悪名高いマティ・ヒーリー、ドラマー(そしてシャーリ・イクスとの恋人)のジョージ・ダニエル、ベーシストのロス・マクドナルド、ギタリストのアダム・ハンで構成されるこのバンドは、2013年にセルフタイトルのデビュー・アルバムでブレイクした。スクリーンには「尊大なシンセポップバンド」の文字が映し出されるなど、自虐的なシーンもあった。マティ・ヒーリーはいつもはタバコを持ってライブを行うが、今回のステージでは黒ビールだった。


 

 

 

Franz Ferdinand

 

今年始めに、ニューアルバム『The Human Fear』をリリースしたスコットランドのロックバンド、フランツ・フェルディナンドはグラストンベリーのアザーステージで「Matinee」、「Do You Want To」などヒットソングを織り交ぜて、 新旧のセットリストを含むライブステージを披露した。

 

グラストンベリーでの "サプライズ・セット "の話題をからかうように、リード・シンガーのアレックス・カパラノスは言った。 「僕がグラストンベリーで好きなことのひとつは、噂なんだ。 ゴシップが飛び交うんだ。続けて彼は、バンドがファンに向けて自分たちなりのサプライズを用意していることを明かした。彼らのステージには俳優のピーター・カパルディが登場した。「カパルディという名のグラスゴー人がいるという噂を聞いたことがあるかもしれない。


ドクター・フーのスター、ピーター・カパルディがステージに登場した。タイムロードがバンドと一緒になって彼らの有名なヒット曲『テイク・ミー・アウト』を歌うと、観衆は自分たちが見ているものが信じられなくなった。

 

 



Turnstile


ボルチモアのハードコアバンド、Turnstileのライブはおおむね好評だった。アメリカのハードコアバンドの随一の熱量をグラストンベリーが開かれたサマセットに持ち込むことに成功したといえるだろうか。2013年のデビュー・アルバム『Step To Rhythm』から「Keep It Moving」、2015年のアルバム『Non-Stop Feeling』から「Drop」などを選び演奏した。 

 

会場ではモッシュピットなども起こり熱狂の渦に包まれた。ターンスタイルは今年、ニューアルバム『Never Enough』をロードランナーからリリースした。抜群の安定感のあるパフォーマンス。

 




The Prodigy


日曜日(6月29日)にグラストンフェスティバルの終了間近、オリビア・ロドリゴがピラミッドのステージで演奏した間、プロディジーがその他のステージでヘッドラインを務めました。


水曜日(6月25日)に20万人以上の音楽愛好家がワーティーファームに到着し、フェスティバルが閉幕したときに、どの日曜日のアクトが群衆を引き込むファンは熱心に見ていました。


バンドはエセックスのブレインツリー出身で、世界中で推定2500万枚のレコードを販売し、最も成功した電子音楽グループの1つ。グラストン・ベリー・フェスティバルでの彼らのヘッドライナー・パフォーマンスは、2019年にバンドのフロントマンキース・フリントが亡くなって以来初めて。バンドは1995年に象徴的なフェスティバルで初めて演奏し、2009年に最後にステージに上がった。今年のステージは軒並み高評価で、刺激的なパフォーマンスが展開された。

 

 

 

 

Lorde

グラストンベリーのウッディーズの出演の噂はフェスティバルが始まる前に広まっていた。そのため彼女のパフォーマンスが始まる1時間前に、太陽の下で一列と日光を浴びているステージはほぼ満員だった。ロードは新作アルバムのサプライズの新曲「Vigin」を大観客の前で披露した。


「正直に言うと、別のレコードを作るかどうかわかりませんが、私はここに戻ってきました、完全に自由です」Lordeは大きな歓声で言った。

 

「お待たせして本当に感謝しています。満員のテントは、彼女がどこへ行っても、彼女がどのように自分自身を世界に提示したいかを理解する間、どれだけの人々が喜んで彼女についていくかの証拠です」

「Current Affairs」や感情的な「David」を含むアルバムの残りの部分を演奏した後、彼女はさらに彼女の最大のヒット曲「Ribs」と「Green Light」の2つで聴衆を驚かせました。ふさわしくも、緑のレーザーが群衆に輝き、出席者が丁寧なリスナーから騒々しいモッシュピットに変わり、ロックミュージシャンとしての底力を発揮した。

「Virgin」は、ロードの4枚目のスタジオアルバムであり、2021年の「Solar Power」でアコースティックになって以来初めてのアルバム。

Caroline PolachekとCharli xcxのプロデューサーであるJim-E Stackとのコラボレーションによる「Virgin」の多くを制作したアルバムは最初の2枚のレコード「Melodrama」と「Pure Heroine」のエレクトロニックランドスケープへの回帰。コラボレーターには、グラミー賞の年間最優秀プロデューサー、ダン・ニグロ(チャペル・ローアン/オリビア・ロドリゴ)、ブラッド・オレンジのデボンテ・ハインズ、ファビアナ・パラディーノ、アンドリュー・エイジド、バディ・ロスが含まれる。




Alanis Morissette


 

カナダのシンガー、アラニス・モリセットが金曜日の夕方、象徴的な30分のセットでグラストンベリー・デビューを飾ったことで、ファンからは称賛の声が上がった。きらびやかなトップスとレザー調のパンツを身にまとったアラニス・モリセットは、6月27日金曜日の午後に象徴的なピラミッド・ステージに登場し、「Hand in My Pocket」で30分のセットの幕を開けた。


この「Ironic」シンガーは、グラストンベリーのセットが始まると、ソーシャルメディア上で、彼女が「ほとんど年を取らない」ことに言及する人々など、広く賞賛を浴びた。

 

 



Wet Leg 

 

ウェットレッグはセカンドアルバム『モイスチャライザー』に目を向けている。すべてが7月上旬に発売。ウェットレッグはは輝かしい日差しの前でまばたきして巨大な群衆の前に現れた。

 
 
「Wet Dream」、「Ur Mum」、「Angelica」、「Chaise Longue」は混乱をもたらした。しかし、新しい曲はそれ以上の価値があった。セットの始まりと終わりはモイスチャライザーの曲で、アルバムはセット全体で健康的な空気が放たれていた。
 
 




その他のライヴ映像はBBCのYouTubeチャンネルでご覧下さい。
グラストンベリーフェスティバルで掲げられるパレスチナの旗

かつては音楽の自由、開放性、そして平和と兄弟愛を求める普遍的な呼びかけの象徴と考えられていたグラストンベリーは、ジャンル、オーディエンス、そして戦争がどこで起ころうとも、それに対する普遍的な抗議のメッセージを結びつけるフェスティバルだった。私見としては幾つかのパフォーマンスには売名行為が含まれ、そもそもが注目を浴びるためのブラフに終始していた。これらの多くが衝動的な行為であり、思慮に乏しい文字通りの見せかけに過ぎない。彼らは果たして暴力を扇動しているのか、それとも平和を訴えているのか。全く不明瞭であった。


先週末に開催された世界最大級の音楽イベントであるグラストンベリー・フェスティバル2025は、BBCの生中継中にメインステージから「Death to the IDF(イスラエル軍に死を)」や「Free Palestine(パレスチナを解放せよ)」といったコールが飛び交い、反ユダヤ主義的な場へと変貌した。 


この光景は英国政府と在ロンドン・イスラエル大使館から非難を浴び、ソーシャルメディア上では多くの人がこのイベントを "反ユダヤ主義的なフェスティバル "と断定し、物議を醸した。 地元警察は、捜査に値する犯罪行為があったかどうかを判断するため、ステージの映像を確認していると発表した。


リサ・ナンディ英文化長官は、英国のパンクバンド、ボブ・ヴァイランのパフォーマンスをBBCが生中継した際、大勢の聴衆を前にステージから「イスラエル軍に死を」の叫び声が聞こえたことを受け、BBCの最高責任者に連絡を取り、説明を求めた。 彼女の事務所は、長官がこの発言を非難し、放送前にどのような内容審査が行われたかをBBCの経営陣に問い合わせたことを明らかにした。


ボブ・ヴィランのパフォーマンスは物議を醸した


「イスラエル軍に死を」「川から海へ」といった過激なチャントが何万人ものフェスティバルの参加者の前で語られ、拍手喝采を浴びるということは、過激な言葉の常態化や暴力の美化について深刻な懸念を抱かせるものである。


物議を醸したのはボブ・ヴァイランのパフォーマンスに限ったことではない。 アイルランドのバンド、ニーキャップもウェストホルツのステージに立った後、鋭いリアクションを巻き起こし、"イスラエルを武装させている "とキーア・スターマー英首相を攻撃し、"F*ck Keir Starmer "や "Free Palestine "と観客をリードした。


さらに、オーストラリアのパンクバンド、アミル・アンド・ザ・スニファーズは、ボーカルのエイミー・テイラーがパレスチナ人への支援について語り、欧米諸国の政府が無関心であることを非難し、これが「うんざりする真実」であると語ったスピーチに、パフォーマンスのかなりの部分を捧げた。


フェスティバルの批評家たちは、これは最早、戦争に対する一般的な抗議や平和への呼びかけではなく、一国を一方的に標的にしたものと主張している。 ロシアとウクライナ、スーダンの虐殺、コンゴやイランの状況など、世界の他の戦争に言及したり、取り上げることもなく、イベントは明らかな反イスラエルのステージになったと主張する者が多い。また、BBCが意図的にニーキャップのライブを生中継からカットしていたことにも批判的な意見が飛び交っている。


フェスティバルの主催者は、この呼びかけやパフォーマンスに対する謝罪や距離の置き方を発表していないが、グラストンベリー2025をめぐる論争はすぐには消えないだろう。 表現の自由、政治的抗議、扇動の境界をめぐる議論は、今後も英国内外の世論を左右すると予想される。


ニューカッスル出身の2人の親友、スタン・ウッドワード(ベース)とキング・デイヴィッド=アイク・エレキ(ドラム)を中心とするKnatsは、洗練されたアレンジ力を通じて、力強いメロディ、ダンサブルなグルーヴを併せ持つ個性的なジョーディー・ジャズ(ニューカッスルのジャズのことを言う)を制作している。その熱狂的なエネルギーは、Spotifyのプレイリストに取り上げられたり、GuardianやJazzwiseなどのメディアから賞賛されるなど、羨望の的となっていています。


〈Beams Plus〉とロンドン発のスケートブランド〈PALACE SKATEBOARDS〉との初コラボレーション・ラインの広告に楽曲「Tortuga (For Me Mam) 」が使用された若手5人組、ナッツ(Knats)。今春、待望のデビューアルバムをリリースしたばかりの彼らが、早速新曲をデジタル配信しました。


「Beauty & The Beast (Peace)」と題された今回のシングルでは、キューバン・ジャズとソウル/ファンク・ミュージックの絶妙な融合を堪能出来ます。今回のコラボレーターのマイクは、ボーカルの側面で同楽曲に情熱的な空気感をもたらしている。本作はマイク・キート(キューバン・ブラザーズ)とサイモン・バーソロミュー(ザ・ブラン・ニュー・ヘヴィーズ)とのコラボレーション楽曲だ。昨年レコーディングされたもので、タイトなジャズ・サウンド、マイクのパワフルなソウル・ヴォーカルとサイモンのファンクに傾倒したギターが混ざり合っている。


同楽曲についてマイク・キートは次のようにコメントを寄せています。

 

僕個人としての過去数作のリリースは、例えば「I'll Keep My Light In My Window」のような、ソウルフルなプロテスト・ソングに少し踏み込んだものだったけど、今回のリリースでは、世界中で虐げられている人々についてもっと語りたかったし、過度に政治的でなくても、連帯のメッセージを伝えたかったんだ。

 

3年近く前に初めてナッツの演奏を聴き、一緒に演奏したときに、彼らと何かドープなものを作りたいと思っていた。

 

僕にとってスタンとキングは、現在のUKで最も「懐の深い 」リズム・セクションのひとつなんだ。彼ら全体がクレイジーな技を持っているので、共にロックしてジョーディー・ジャズ(ニューカッスル生まれのジャズ)風にフリップするのはとても自然な雰囲気だったよ。


2024年、ナッツは、ジョーディー・グリープ(ブラック・ミディ)のサポートを務めたほか、R&Bのレジェンド、エディ・チャコンのUKツアーのバックバンドを務めるなど多忙を極めた1年となった。また、“ジャズ・リフレッシュド”のヘッドライナー、Str4ta(ストラータ)のサポートをソールド・アウトさせた他、”ロンドン・ジャズ・フェスティバル”にも出演しました。

 


「Beauty & The Beast (Peace)」

 

 

 

▪Mike Keat & Knats 「Beauty & The Beast (Peace)」- Best New Track

©Pete Fowler

 

・楽曲のストリーミング:  https://gearboxrecords.us6.list-manage.com/track/click?u=385f8ee2391148de8b7d132a8&id=5f9eb72d48&e=59214ae5b2




▪New Album 『Knats』  Now On Available

 



【アルバム情報】

アーティスト名:Knats(ナッツ)

タイトル名:Knats(ナッツ)

品番:GB4003CD (CD) / GB4003 (LP)

発売日:発売中

レーベル:Gearbox Records


<トラックリスト>

(CD)

1. One For Josh

2. Miz (featuring Anatole Muster)

3. 500 Fils (featuring Parthenope)

4. Black Narcissus

5. Rumba(r)

6. Makina Thema

7. Tortuga (For Me Mam)

8. Se7en (featuring Tom Ford)

9. In The Pitt

10. Adaeze


(LP)

Side-A


1. One For Josh

2. Miz (featuring Anatole Muster)

3. 500 Fils (featuring Parthenope)

4. Black Narcissus

5. Rumba(r)

Side-B
6. Makina Thema

1. Tortuga (For Me Mam)

2. Se7en (featuring Tom Ford)

3. In The Pitt

4. Adaeze



デジタル・アルバム『Knats』配信中! 

https://bfan.link/knats

Credits:

Stan Woodward: bass guitar

King David Ike Elechi: drums

Ferg Kilsby: trumpet

Cam Rossi: tenor saxophone

Sandro Shar: keyboards

Parthenope: alto saxophone on “500 Fils”

Richie Sweet: congas on “Rumba(r)” and “Adaeze”

Tom Ford: electric guitar on “Se7en”

Anatole Muster: accordion on “Miz"

Miro Treharne: vocals on “In The Pitt”

Otto Kampa: alto saxophone on “In The Pitt”

Matt Seddon: trombone on “In The Pitt”

Enya Barber: violin on “Tortuga (For Me Mam)”

Sam Booth: cello on “Tortuga (For Me Mam)”


All tracks written and arranged by Stan Woodward and King David Ike Elechi 

apart from “Black Narcissus”, written by Joe Henderson.


Produced by Darrel Sheinman


Recorded at Studio 13, London by Giacomo Vianello, assisted by Ishaan Nimkar


All tracks mixed at The Friary Studios, Aspley Guise by Hugh Padgham apart from “Tortuga (For Me Mam)”, mixed by Chris Webb


Mastered by Caspar Sutton-Jones




▪ バイオグラフィー

 

ニューカッスル・アポン・タイン出身の2人の生涯の親友、スタン・ウッドワード(ベース)とキング・デイヴィッド・アイク・エレキ(ドラムス)が率いるクインテット。その他のメンバーは、ファーグ・キルズビー(トランペット)、キャム・ロッシ(テナー・サックス)、そしてサンドロ・シャー(キーボード)。

 

それぞれのルーツであるジャズ、ドラムンベース、ハウス、ゴスペルから派生したダンス・ミュージックを特徴とする。

 

シーンに登場して間もない彼らは、すでにSoho Radio、BBC Newcastle、WDR3によって認知され、Spotifyの ‘All New Jazz’プレイリストに選曲された他、‘Jazz Fresh Finds’のカヴァーも飾っている。

 

さらに、BBC Introducing North Eastからも絶大な支持をされている。 全くの新人ながら、 2024年10月に発表された〈Beams Plus〉とロンドン発のスケートブランド〈PALACE SKATEBOARDS〉との初コラボレーション・ラインの広告に楽曲「Tortuga (For Me Ma)」が使用された。

 

同年にはジョーディー・グリープ(ブラック・ミディ)のUKツアーでのサポートや、ソールドアウトした“ジャズ・リフレッシュド”のヘッドライナー、ジャズ・カフェでのStr4ta(ストラータ)のサポート、”ロンドン・ジャズ・フェスティバル”への出演、さらにはR&B界のレジェンド、エディ・チャコンのバック・バンドとして英国ツアーにも参加した。2025年2月、待望のセルフ・タイトル・デビュー・アルバムをリリース。

 


LAを拠点に活動するシンガーソングライター、Madison Margot(マディソン・マーゴット)が新曲「Fun」をミュージックビデオと同時にリリースした。インディーポップとロックバンガーの出会い、この夏のサウンドトラックに最適である。

 

初登場のマディソン・マーゴットは、ロサンゼルスを拠点に活動するポップ・シンガー・ソングライターだ。生々しい感情的な語り口と瑞々しくシネマティックなサウンドスケープを融合させることで知られている。 アンジェレノ(ロスっ子のことをいう)の5世である彼女は、若い時代から音楽に慣れ親しんできた。11歳で曲作りとギターの演奏を始め、個人的な経験を鮮明で忘れがたいソングライティングに変えた。 以降、ジェンダー・女性学の学士号を取得し、全般的な創作活動を通して女性を受け入れ、高揚させるために、女性監督と専属で仕事をしている。  


カイル・シアラー(トーヴ・ロー、キャロライン・ポラチェック、カーリー・レイ・ジェプセン)のプロデュースによるデビュー・プロジェクト『The Chronicles of Lovers』では、彼女のユニークな歌声と感情を揺さぶるスタイルが紹介された。 ”God Laughs"、"If We Fall"、そして最新曲 "TOO MUCH!"は、トーン・デフ(ナット&アレックス・ウルフ)と共同プロデュースしたムーディーでスローな曲で、彼女の弱さと雰囲気を表現する才能を披露している。


イギリスに数年間住んでいたマディソンは、現地の音楽シーンから深いインスピレーションを受け、それが彼女のサウンドとストーリーテリングに永続的な影響を与えている。 彼女の作品は、Wonderland、Rolling Stone India、EARMILK、Ones to Watchで紹介されている。 マダム・サイアム、ザ・ペパーミント・クラブ、ザ・ヴァイパー・ルームなどでのパフォーマンスで、マディソンのライブ・ショーは、感情的な正直さと紛れもないエネルギーを融合させている。

 

「昔の恋人ともう一晩だけ、うまくいかなかったことも忘れて、美しさと魔法を思い出したいという気持ちで書いたの。 失恋と癒しの中で部屋で踊るための曲。 過去にロマンチックになりがちな人に贈る歌なんだ」とマーゴットは言う。

 

 

 「Fun」








Madison Margot is a Los Angeles-based pop singer-songwriter known for blending raw emotional storytelling with lush, cinematic soundscapes. A fifth-generation Angeleno, she began writing songs and playing guitar at eleven, turning personal experiences into vivid, unforgettable songs. She holds a bachelor's degree in Gender and Women's Studies and works exclusively with female directors to embrace and uplift women through her creative process. 


Her debut project The Chronicles of Lovers, produced by Kyle Shearer (Tove Lo, Caroline Polachek, Carly Rae Jepsen), introduced her unique voice and emotionally charged style. Singles like “God Laughs,” “If We Fall,” and her latest, “TOO MUCH!”—a moody, slow-burning track co- produced with Tone Def (Nat & Alex Wolff)—showcase her gift for vulnerability and atmosphere. 


 After living in England for several years, Madison drew deep inspiration from the music scene there, a lasting influence on her sound and storytelling. Her work has been featured by Wonderland, Rolling Stone India, EARMILK, and Ones to Watch. With performances at venues like Madame Siam, The Peppermint Club, and The Viper Room, Madison’s live show blends emotional honesty with undeniable energy—making her an emerging pop voice who creates songs that feel like your own memories. 



 Her new single "Fun" is an indie pop meets rock track that is the soundtrack to the summer. She shares, "I wrote it about wanting just one more night with an old love, where you forget what went wrong and just relive the beauty and magic. It’s a song to dance around your room in the midst of heartbreak and healing. It’s a song for anyone who’s prone to romanticizing the past.”


©︎Stevie Gibbs

 

Greg Freeman(グレッグ・フリーマン)は、8月22日にTransgressive Records/Canvasback Musicからリリースされる待望のアルバム『Burnover』からの3作目のシングル「Gallic Shrug」をリリースした。 

 

本曲はアメリカーナとインディーロックを融合した良質なサウンドで、スティールギター風の軽やかなギターが特徴だ。グレッグ・フリーマンのボーカルは渋くも爽やかな印象をもたらす。

 

「奇妙な古い言い回しやことわざのような "曖昧な表現 "のリストを調べようとしていたんだ」とフリーマンは説明する。


「最初に出てきたのは、"Gallic Shrug "だった。ニッチな身体表現の一種で、通常フランス人に関連し、無関心や責任感のなさを表す。 そのイメージがなかなか頭から離れなかった。 このとても悲痛なジェスチャーを中心に展開する、とても個人的な曲なんだ」


 「Gallic Shrug」は、アメリカの人気メディア、Rolling Stone、Stereogum、Paste、Brooklyn Vegan、Consequenceなどから賞賛と支持を得た前シングル「Curtain」と「Point and Shoot」に続く。


新進気鋭のシンガー・ソングライターは、8月のEnd of the Roadフェスティバルと9月3日のRough Trade Eastでのインストア・ライヴのために来英し、その後ヨーロッパ全域でのヘッドライン・ランを開始する。 


これに先立ち、7月19日にはThis Is Loreleiと共にニューヨークのKnockdown Centerで公演を行い、10月にはGrandaddyをサポートする全米ツアーで幕を閉じる。 彼はワシントンD.C.のリベレーション・ウィークエンド・フェスティバルに出演したばかりで、最近ではハミルトン・ライタウザー(ザ・ウォークメン)とのツアーや、グレート・エスケープ&ドット・トゥ・ドット・フェスティバルへの出演を含むEUヘッドライナー・ツアーを終えたばかり。


フリーマンが2022年にデビューLP『I Looked Out』をひっそりとリリースした際、PRキャンペーンやレーベル、音楽業界のプロモは一切行わなかったが、それでも著名な批評家から賞賛を集め、UPROXXのスティーヴン・ハイデンは「2023年に発見した2022年のベスト・アルバム」と評し、Paste Magazineは「2020年代のベスト・デビュー・アルバム25選」に選出した。 このリリースの口コミによる成功で、フリーマンは容赦ないツアースケジュールをこなすようになった。


『Burnover』に収録された10曲は、エネルギッシュなインディー・ロックとアンブリング・ツワングが融合した、爆発的で、不穏で、紛れもない作品だ。 このアルバムが真に輝くのは、前シングル「Curtain」のように、フリーマンが公式に手を加えたときだ。 


元々は蛇行するギター・ジャムとしてデモが作られたこの曲は、ピアニストのサム・アタラーがスタジオでタック・ピアノのテイクを録音したことで息を吹き返した。 


彼の生き生きとしたリードが曲を活性化させ、特にフリーマンが "毎晩君を見かける血に覆われた平原で、僕の想いはゆっくりと死んでいく/孤独な時間には、夜、家を明るく保つために家具を燃やすようなものだ "と歌うセリフが印象的だ。 


"サムがピアノを置いたとたん、私たちはこの曲をありのままに聴くことができ、生き生きとしたものになった "とフリーマンは言う。


 『Burnover』はフリーマンの最も冒険的でパーソナルな作品であり、ソングライティングの特異な才能を確固たるものにしている。


「Gallic Shrug」




Greg Freeman   ‘BURNOVER’ 


ALBUM TRACKLIST
Point and Shoot
Salesman
Rome, New York
Gallic Shrug
Burnover
Gulch
Curtain
Gone (Can Mean A Lot of Things)
Sawmill
Wolf Pine
 

▪️GREG FREEMAN ON THE ROAD


・AUGUST

28th - 31st End of the Road Festival, DORSET

 
・SEPTEMBER

1st         The Albert, BRIGHTON
2nd    The Lexington, LONDON
5th     Brudenell Social Club, LEEDS
6th     The Hug and Pint, GLASGOW
7th     The Workmans Club, DUBLIN
9th     YES, MANCHESTER
10th   Clwb Ifor Bach, CARDIFF
11th   Hare and Hounds, BIRMINGHAM
13th   Ekko, UTRECHT
14th   Blue Shell, COLOGNE
15th   Molotow, HAMBURG
17th   Bar Brooklyn, STOCKHOLM
18th   Vega, COPENHAGEN
19th   Lark, BERLIN



Greg Freeman today has released his new single 'Gallic Shrug', the latest track from his highly anticipated album Burnover, out August 22 via Transgressive Records/Canvasback Music. 
 

This song has a quality sound that combines Americana and rock, and features a light steel guitar style. Greg Freeman's vocals bring an austere yet refreshing impression. 


"I was trying to look up lists of 'obscure expressions,' as in like weird old phrases or proverbs," Freeman explains. "The first thing that came up was 'Gallic Shrug,' a kind of niche physical expression, usually associated with French people–to convey indifference or lack of responsibility. I couldn't get that image out of my head. Its a very personal song revolving around this very heartbreaking gesture."


 'Gallic Shrug' follows previous singles 'Curtain' and 'Point and Shoot', which earned praise and support from Rolling Stone, Stereogum, Paste, Brooklyn Vegan, Consequence, and more.
 

The rising singer/songwriter has a jam packed year ahead–he arrives in the UK for End of the Road festival in August and a newly announced in-store show at Rough Trade East on 3rd September, before starting a headline run across Europe. 


Ahead of this, he plays NYC's Knockdown Center on 19th July with This Is Lorelei and then will cap it off with an October U.S. tour supporting Grandaddy. He just played Washington, D.C.'s Liberation Weekend festival, and recently wrapped up a tour with Hamilton Leithauser (The Walkmen) as well as a EU headlining tour, including festival appearances at The Great Escape & Dot to Dot Festival.
 

When Freeman quietly released his debut LP I Looked Out in 2022, it had no PR campaign, label, or music industry promo, but still garnered praise from notable critics, with Steven Hyden of UPROXX calling it “my favorite album of 2022 that I discovered in 2023,” and Paste Magazine naming it among the 25 Best Debut Albums of the 2020s. The word-of-mouth success of that release had Freeman on a relentless tour schedule.
 

Explosive, unsettling, and undeniable, the 10 tracks presented on Burnover meld energetic indie rock with an ambling twang. The album truly shines when Freeman tweaks the formula, like his previous single ‘Curtain'. Originally demoed as a meandering guitar jam, the track came to life when pianist Sam Atallah tracked a tack-piano take at the studio. 


His lively leads invigorate the song, especially as Freeman sings lines like, “My thoughts die out slowly on the blood swept plains where I see you every night / And to the lonely hours, it’s like burning the furniture to keep the house bright at night.” Freeman says, “As soon as Sam laid down the piano, we heard the song for what it was and it came alive.” 


Burnover is Freeman’s most adventurous and personal yet, cementing him as a singular songwriting talent.

 

カルフォルニア/ジョシュア・ツリーを拠点とするデザートノワール・ロックバンド、FireBugのニューシングルとミュージックビデオ「Time Marches On」を同時に公開した。このシングルはロック的な輝きをサイケ、ブルース、エレクトロなどで縁取っている。バンドのユニークな音楽性が滲み出ている。


このシングルは、ソウルフルなヴォーカルとアトモスフェリックなエレクトロニック・ロックの力強い融合で、容赦ない時の流れと自然の引力を表現している。 ジュリエット・トゥオルシーは、呪術的で心に響くヴォーカル・パフォーマンスを披露し、リスナーを夢のような感情の旅へと引き込む。 


彼女の歌声は、ジュールス・シャピロの質感のあるギター・ワークと脈打つリズムの上に舞い上がり、映画的で生々しいサウンドを作り出している。 

 

ジョーダン・ローラー(BECK、M83、DEFTONES)がプロデュースしたこのトラックは、視覚的に印象的なミュージックビデオとともにリリースされた。映像はロサンゼルス・バーバンクにある"Gemini 23 Studio"で撮影された。


FireBugはカリフォルニア州ジョシュア・ツリーのハイデザート・ランドスケープ出身。 ジュリエット・トゥオルシーとジュール・シャピロのアーティスティックなパートナーシップを中心に結成されたこのバンドは、モダン・ロックに60年代、70年代のサイケデリア、ブルース、フォーク、エレクトロニカ、そしてニューオーリンズのソウルフルなルーツを融合させている。


ジュリエット・トワージーの圧倒的な歌声と大胆不敵な表現は、グレース・スリックやクリッシー・ハインドと比較され、グリミー・グッズは彼女を "自然の力 "と評し、EARMILKは彼女の "生々しくソウルフルな激しさ "を賞賛している。 アトウッド・マガジンは、彼女の存在を「熱く、恐れを知らない」と評し、すべてのトラックに彼女がもたらす感情的な衝動を強調している。


爆発的なライブ・パフォーマンスで知られるFireBugは、SXSW、CMJ、NXNEから、ソールドアウトしたSonisphere Festival Knebworth、ロンドンの象徴的なDublin Castleでのパフォーマンスまで、世界中の主要なフェスティバルや会場でステージを彩ってきた。ハードロックやメタルの伝説的な巨人たち、イギー・ポップ、アイアン・メイデン、ザ・カルト、アリス・イン・チェインズ、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのトム・モレロといった象徴的なアーティストとステージを共にし、さらに60年代の伝説的なサイケロックバンド、ドノヴァンと共演したこともある。


2024年、ファイヤーバグはグラミー賞を2度受賞したエイドリアン・ブッシュビー(最優秀ロック・アルバム賞 - フー・ファイターズ)と組み、パワフルなシングル "Red, White and Blue "をリリースした。  


バンドはさらに最近、エミー賞受賞者デニス・レヘイン(『The Wire』、『Blackbird』)が監督を務める次期シリーズ『Smoke』でフィーチャーされる楽曲 "Moment Of Joy "で、アップルTV+と主要なシンク・プレースメントを獲得した。


彼らの音楽は、世界中から高い評価を得ている。 さらに、LA Weekly、Time Out NY、Elmore Magazine、Pure Grain Audioでも特集が組まれるなど、高い評価を得ている。


FireBugは、時代を超越したスピリット、生の情熱、そして独自のサウンドで存在感を増し続けている。 彼らのニュー・シングル「Time Marches On」は、ソウルフルなヴォーカルと雰囲気のあるエレクトロニック・ロックのパワフルな融合で、容赦ない時の流れと自然の引力を表現している。 


ジュリエット・トゥオルシーは、呪術的で心に響くヴォーカル・パフォーマンスを披露し、リスナーを夢のような感情の旅へと引き込む。 彼女の歌声は、ジュールス・シャピロの質感のあるギター・ワークと脈打つリズムの上に舞い上がり、映画のような生々しいサウンドを作り出している。 

 

「Time Marches On」





FireBug hails from the hi-desert landscape of Joshua Tree, California. Built around the artistic partnership of Juliette Tworsey and Jules Shapiro, the band blends modern rock with ‘60s and ‘70s psychedelia, blues, folk, electronica, and the soulful roots of New Orleans.


Juliette Tworsey’s commanding voice and fearless delivery have drawn comparisons to Grace Slick and Chrissie Hynde, with Grimy Goods calling her “a vocal force of nature,” and EARMILK praising her “raw, soulful intensity.” Atwood Magazine described her presence as “fiery and fearless,” underscoring the emotional urgency she brings to every track.


Known for their explosive live performances, FireBug has lit up stages at major festivals and venues worldwide—from SXSW, CMJ, and NXNE to performing at the sold-out Sonisphere Festival Knebworth and London’s iconic Dublin Castle.


They’ve shared stages with iconic artists such as Iggy Pop, Iron Maiden, The Cult, Alice In Chains, Rage Against The Machine’s Tom Morello, and even shared the bill with ‘60s legend Donovan, building a loyal fan base across continents.


In 2024, FireBug teamed up with 2x Grammy winner Adrian Bushby (Best Rock Album – Foo Fighters) to release the powerful single “Red, White and Blue.”  The band further recently secured a major sync placement with Apple TV+ for their song “Moment Of Joy,” featured in the upcoming series Smoke, directed by Emmy Award-winner Dennis Lehane (The Wire, Blackbird).


Their music has drawn critical praise from across the globe. Additional accolades include features in LA Weekly, Time Out NY, Elmore Magazine, and Pure Grain Audio.


FireBug continues to grow their presence with timeless spirit, raw passion, and a sound all their own. Their new single "Time Marches On" is a powerful fusion of soulful vocals and atmospheric electronic rock, capturing the relentless flow of time and nature’s pull. 


Juliette Tworsey delivers a spellbinding vocal performance—both haunting and heartfelt—drawing listeners into a dreamlike, emotional journey. Her voice soars over Jules Shapiro’s textured guitar work and pulsing rhythms, creating a sound that’s cinematic and raw. 


Produced by Jordan Lawlor (BECK, M83, DEFTONES), the track reflects FireBug’s signature desert noir aesthetic with a modern edge. A visually striking music video accompanies the release. 





ニューヨークの4人組インディー・ロック・バンド、フランキー・コスモスの6枚目のアルバム『Different Talking』は、まるで時空を超えて存在しているようだ。 断片的な記憶、思い出の場所、再解釈された感情の集合が、明晰でハミングするような全体像を作り上げている。


フランキー・コスモスのリード・シンガー、ギタリスト、ソングライターであるグレタ・クラインは、オスカー俳優の娘として知られており、2010年代の象徴的なDIYミュージシャンとして活動を続けてきた。クラインは現代インディー・ミュージックで最も巧みで、最も必要な作家のひとりとして長い間高い評価を受けてきたが、『ディファレント・トーキング』では、彼女の歌詞が少し和らいでおり、最近のアルバムを特徴づけていた辛辣なシニシズムが、人間の脳と心の驚くべき、そして必要な誤謬性を認めるようになっている。


『ディファレント・トーキング』を原点回帰、少なくとも初期のフランキー・コスモスのような瑞々しい直球勝負のアルバムに戻ったと分類するのは、失礼ながらまったく間違っている。『ディファレント・トーキング』が明らかにしているように、20代前半の安らぎや勇気に戻ることはできないのだ。 『Different Talking』は、その人を見つけ、尊重し、そこから学ぶことをテーマにしている。 「このアルバムの多くは、大人になること、そして自分自身を知る方法を見つけることについて歌っている。 自分自身の過去に取り憑かれるサイクルにハマっている時、私たちはどうやって前に進むのだろう? 曲を書くということは、まさにその通り道なんだ」


クラインは10代後半からアメリカのインディー・アンダーグラウンドの中心的存在で、Bandcampでの多作と2014年のインディー・レーベルからのデビュー作『Zentropy』によって、"ニューヨーク・シティDIYの桂冠詩人 "と呼ばれるようになった。 そのようなタグは若い肩には荷が重いが、彼女が現代のポップ・ミュージックに与えた特異な影響を否定することは難しい。 


若い女性がベッドルームでシンセサイザーを手にし、インターネットに2、3曲をアップし、すぐにスーパースターになるという考えが、今や当たり前のようになっているとしたら、それはクラインが、他の一握りのアーティストや作家とともに、メジャー・レーベルのマーケティング・オフィスのムードボードに貼られるずっと前に、女性のDIYの天才という考えを正常化し、普及させたからだ。


フランキー・コスモスは、過去10年間に様々な変遷を経て、現在はグレタ・クライン、アレックス・ベイリー、ケイティ・ヴォン・シュライヒャー、ヒューゴ・スタンリーの4人組となっている。 クラインは唯一不変の存在だが、スタンリー、ベイリー、フォン・シュライヒャーは重要なコラボレーターで、「グレタ・クライン」と「フランキー・コスモス」という名前を使い分けるのは正しくない。 クラインが主要なソングライターであることに変わりはなく、『ディファレント・トーキング』の楽曲はバンド全体がアレンジしているが、このアルバムは外部のスタジオ・プロデューサーを起用せず、ユニットがセルフ・トラッキングした初のアルバムである。


フランキー・コスモスは、『ディファレント・トーキング』制作のためにニューヨーク北部の一軒家で1ヵ月半のキャンプを張り、長期間、自分の芸術と向き合い、生活することでしか築けない親密な関係を構築した。 互いのリズムを学ぶことで、日を追うごとに、彼らはバンドとしてより生き生きと呼吸する有機体になり、クラインの曲を作り上げるミュージシャンの集まりというよりは、各トラックの中に共有する世界を見つけることに専念するユニットになりつつあった。 


本作はフランキー・コスモスにとって初の完全セルフ・プロデュース・アルバム。(クラインの初期のデモは別として) 「10代の頃から作りたかったもののベスト・バージョンという感じだ」とクラインは言う。 「これはリビングルームで録音されたものだが、スタジオで作ったものと同じくらい忠実度が高い」


「ディファレント・トーキング」を聴けば、4人の熟練した野心的なミュージシャンが完璧なハーモニーを奏でた作品であることがわかる。アルバム全体を通して、余計なものや場違いなものは何もなく、すべてが1つの共有された中枢神経からコントロールされているように感じられるだろう。「ディファレント・トーキング」は、クラインにとって最も内向的な作品かもしれないが、音楽的には、フランキー・コスモスのアルバムの中で最もバラエティに富み、豊かな質感に満ちている。 「グレタの曲をちゃんと作るためなら、どんなことでもやる。彼女は曲を惜しみなく提供してくれるから、アレンジも自由自在だ」とフォン・シュライヒャーは信頼を寄せる。 「稀有な才能で、稀有な自由が与えられていて、その路線は変わっていない」



『Different Talking』- Sub Pop



フランキー・コスモスは、90年代のアルトロックグループ、R.E.M、GBV、Sebadoh、Galaxie 500といった当時のアメリカの大学ラジオ曲でオンエアされていた「カレッジ・ロック」と呼ばれるシーンを作り上げたバンドの次世代に属する。そもそも、80年代後半のアメリカには明確なインディーズレーベルが存在しなかった。そこで、コバーンとシカゴのレコードショップ店員をしていたブルース・パヴィット氏がシアトルで立ち上げたのがサブ・ポップである。

 

このレーベルは、サブスクリプションの先駆けである「シングルズ・クラブ」等の名物企画で知られている。間違いなく、米国のインディーズミュージックの象徴的なレーベルとも言えるだろう。 パヴィット氏は、当時のハリウッドの産業構造が形骸化しているのを察知し、メインストリームの音楽とは別軸の独立した音楽の流通が必要であると考えていた。そこでコバーンと協力しレーベルを発足させた。音楽家として名高いコバーンは、むしろインディーズミュージックの産業形態の基盤を作ったことにより、事業的な側面で大きな貢献をもたらしたのだった。

 

一方、フランキー・コスモスは、元々、ニューヨークのキャプチャード・トラックスから派生したバヨネット・レコードの出身であり、その後にサブ・ポップに移籍している。正しく、USインディーズレーベルの隆盛に合わせて、フランキー・コスモスは主要レーベルをわたりあるいてきたが、ようやくシアトルのレーベルに落ち着いたというわけである。しかしながら、そのフロントパーソンを務める、オスカー俳優の娘のグレタ・クラインが、2010年代からベッドルームソングやローファイのような生粋のインディーズミュージックを制作し続けてきたという点に、エンターテイメント産業のカルマを感じざるを得ない。今や、世界のどの地域にも無数のインディーズミュージックが点在しているが、このジャンルは、メジャーレーベルと契約出来ないからインディーズミュージックなのではなく、メジャーレーベルでは流通しづらい音楽の需要を拡大することに意義が求められる。”メジャーではない音楽とは何なのか”といえば、大きな産業形態に組み込まれない音楽を示し、言い換えれば、その大きな産業形態の歯車から脱出し、その毒気から離れることだ。反面、それは趣味のための音楽ともかぎらない。少なからず、スタジオライブのレベルであるにせよ、観客との交流というメリットが内在する。例えば、NPRのタイニー・デスクは、このために存在しているように思える。そこには、表向きにはしづらい主要産業に対するアンチテーゼや揶揄を込めることも可能なのだ。しかしながら、現在のところ、インディーズとメジャーの垣根はほとんどなくなっている。その音楽的な差異は、インターネットの普及やサブスクリプションの拡大により、薄まりつつある。

 

サブスクリプションの普及は、音楽制作全般に関する定義を再考させる契機となった。音楽は、聞かれるために作られるべきか、もしくは売るために作られるべきか。理想としてはいずれも軽視出来ないが、全般的な音楽的な市場としては、ライブやグッズの販売の方にシェアが傾いているのは事実だろう。そういった中で、CD販売が全盛時代だった90年代や、アップルミュージックで曲が単体で販売されていた00年代に比べると、音楽をなぜ作るかという切実な課題と向き合わざるを得なくなった。その動機は、それぞれであるが、フランキー・コスモスのグレタ・クラインの場合は、どうやら純粋なアート精神を掲げ、バヨネット所属の時代から音楽を制作し続けてきた。これは、ニューヨークのインディーズ精神のようなものが支えとなり、メンバーチェンジを経ても、音楽制作の続行を可能にし、そしてバンドを存続させてきた。

 

その成果が『Different Talking』だった。通算6作目のアルバムであるが、レーベルのいうように、ベスト・アルバムの見込みが高い。それほど派手ではないものの、主要なソングライターのメロディーセンス、そしてバンド単位の精細に作り込まれた曲の構成、それらがタイトにまとまり、17曲という二枚組のように分厚い構成であるが、一気に聞かせるコンパクトなアルバムが誕生した。曲数は多いが、インディーズミュージックの良曲が収録されている。また、フルアルバムを制作する際には、どのような音楽の流れにしていくのかという音楽監督のような視点がどこかで必要となってくる。この役割は、レコードの主要なスタッフやプロデューサーが肩代わりする場合もあるかもしれないが、フランキー・コスモスのニューアルバムの場合は、どこまでも独立した音楽精神のスタイルが貫かれ、それらが最初から最後まで続いている。バンガー曲は、インディーズ・ミュージックにはときには必要ではないということが分かる。解釈次第では、このアルバム全体をDIYのアート作品としてみることも可能だ。このアルバムの根底には、パティ・スミス、テレヴィジョンから始まるニューヨークの精神が内在する。

 

しかし、このアルバムがロックなのか、それともポップなのかというのは意見が分かれそうだ。というのも、 ギターやドラムの演奏は念入りに行われているが、音量的には最低限であり、グレタ・グラインのボーカルや音楽的な着想や構想を引き立てるような働きをなしている。これはフロントパーソンの音楽的な感性が確立されていて、それにある程度の自負がないと、周りを惹きつけたり先導することが非常に難しくなる。フロントシンガーとしては、エポックメイキングな効果や壮大な印象を与えることは少ないけれど、その音楽的な感性の強度はパティ・スミス、トム・ヴァーレインといったNYの象徴的な詩人に引けを取らない。加えて、2010年代から培われてきた多作な音楽家の性質が本作に強固なアクセントを与えている。

 

 

そういったニューヨークのDIY精神と合わせて、このアルバムのキーポイントとなるのが、70年代のフラワームーブメントや映画産業に付随するバーバンクサウンドである。 これらがソングライターの持ち前のソングライティングやメロディーメイカーとしての才質を通じて、一軒家での綿密なレコーディングセッションの集中性から生み出された。前作の延長線上にある音楽が展開され、それらがピンポイントになっている。先行シングルとして公開されたオープニングトラック「1-Pressed Flower」は、アルバム全体の紹介代わりで、初見のリスナーへの招待状でもある。温和でファンシーな印象を持つアルトロックソングのスタイルは普遍であり、それらがライブセッションのような形で繰り広げられている。この一曲目には、カレッジ・ロックの精神が貫かれていて、それらが耳障りの良いローファイなロックソングとして提示される。

 

 

バーバンクやバロックポップのような古典的なポップスの魅力を織り込んだ「2-One of Each」が続く。シンセサイザーでリズミカルに通奏低音を作り、それをベースが補佐し、枠組みを作り上げたあと、ジャングルポップやパワーポップの系譜にある、少し甘酸っぱい感覚のあるボーカルが乗せられる。メインボーカルとコーラスの組み合わせは、フラワームーブメントの西海岸的な要素を付け加え、それらが懐古的な空気感をもたらし、実際的にビーチ・ボーイズのように美しいハーモニーを作り出す。この序盤の2曲には、ステッペンウルフの時代のラブアンドピースの思想が反映され、それらがフランキー・コスモスの持ち前のドリーミーなポップセンスに縁取られる。この曲では、シンセ/ギターの演奏がリズミカルな効果を与え、曲のムードを上手く引き立てている。フランキー・コスモスのバロック主義は「3-Against The Gain」において現代主義へと足取りを進め、同レーベルに所属するニューヨークのインディーポップバンド、Nation of Languageのような懐かしさと新しさを兼ね備えた魅惑的なシンセポップに変容する。この曲ではベースの同音反復が全体的な構造の土台を担い、なだらかな起伏を設け、センチメンタルなボーカルの印象が優勢になる。ファビアーナ・パラディーノのセルフタイトルアルバムなどでも見受けられた最新のポピュラー・ソングの音楽的な手法に準じている。 曲全体にアクセント、及びアーティキュレーションをもたらすのが、シンセサイザーのシークエンスだ。このシンセがトロピカルな音のイメージを作り出し、安らいだ質感を生み出す。

 

 

 「Bitch Heart」では、グレタ・クラインの内省的なソングライティングがより色濃くなる。アルバムの序盤のベストトラックである。ムーグシンセのようなアナログの音色を背景に二つのボーカルを組み合わせ、ゴスペル風のサウンドをポップソングとしてイントロを縁取った後、ドラムやギターの演奏を通じて、曲は素早く回転し、ドライブ感を増していく。ドラムが8ビートのシンプルな楽曲構成に16分音符の細かな効果を与え、複合的なリズムを作り出し、そして小節の間にスラーを挟み、シンコペーションを駆使し、跳ねるような効果を与える。しかし、それらの外側に放出されるようなエナジーと対比を描くかのように、クラインのボーカルはどこまでも内向的な感覚を維持している。これらの強弱やコントラストを生かしたロックサウンドは、まさしくこのバンドの音楽の色彩的なイメージを補強するような役割を担う。その後、ドラムの休符を挟み、ディストーションギターが顕となり、この曲はまるで制作者はバンドの手を離れ、ひとりでに歩き出すかのよう。そしてアウトロにかけて再びドラムが入り、全体的な印象を決定付けるシンセサイザーがヨットロックのようなトロピカルなフレーズを作り出す。一軒家の箱詰めセッションでしかなしえない強固な構成を持つ素晴らしい一曲である。

 

  「Bitch Heart」

 

 

 

アルバム中盤にかけて多彩な音楽が展開される。「5-Porcelain」はバーバンクサウンドのフォーク・ロックをベースにしているように思える。また、「6-One! Grey! Hair」はビートルズの『Rubber Soul(ラバー・ソウル)』時代のバロックポップを主体にサイケなテイストを演出している。しかし、この曲を決定付けるのはニューウェイブ風のドライブ感のあるシンセサイザーで、それらが休符を多用したフレーズの中で、ロックになったり、ポップになったりと変化していく。ときには音が鳴っている瞬間ではなく、休符の後の余韻が強調される場合もある。

 

バンドとして、これと決め打ちせず、演奏の中で音楽性を適切に変化させていく点については見事としか言いようがない。バンドの中での”こうしたら?”という議論を重ねた形跡が見つかる。それらは実際的に音楽やアンサンブルによって会話するような卓越した録音を形成している。上記の2曲のようなサイケ、アート、フォークの中間にある音楽性は西海岸的と言えるか。同じく西海岸風のトロピカルな音楽が続き、「7-Vanity」ではヨットロックのリゾート的な感覚を音楽により的確に表現する。ラヴァーズ・ロックのようなカリブ音楽の影響もありそうだが、キラキラとしたポップセンスはディスコソウルにも近く、ダンサンブルな印象をもたらす。

 

一貫して博愛主義や平和主義が貫かれるフランキー・コスモスの音楽的な精神は、このアルバムを本質を理解する上で重要になってくるかもしれない。そして、闘争、栄誉、利己主義、そういったものが蔓延する現代社会に対するシニカルな提言とも言える。それはまた表向きには出てこないし、明瞭には見えもしない。いわば音楽の背後にある本質や行間(サブテクスト)を捉えられるかが重要となってくる。音楽的にはその限りではないものの、マーリーやレノン、もしくは最初期のニューヨークの詩人たちのような理想主義に接近している。これらは全般的に、フランキー・コスモスの音楽性を、ビートルズの全盛期の印象に近づける場合がある。 

 

フランキー・コスモスのオルタナ精神ともいうべきもの本領は「8-Not Long」に垣間見えるだろう。イントロはピクシーズの有名曲を縁取ったコード進行の曲であるが、やはりこの曲の本質を決定付けているのは、フラワームーブメントやヒッピー精神に類するラブアンドピースの思想である。これらは若者の文化の自由主義の思想の根幹になったわけだが、弊害としてはあまりに放埒になりすぎることがあった。しかし、この曲の場合は、それらの平和主義と自由主義が組み合わされた思想に一定の規律が与えられることにより、それほど音楽が奔放に陥ることがない。また、部分的には、マカロニ・ウェスタンのようなギターが砂漠地帯のイメージを作ったり、サーフロックのようなギターが登場したりと、様々な音楽文化が混在しているのに驚く。その後には、ビートルズ風の楽曲へと変化していく。これらはまるでカメレオンのようだ。

 

アルバムの序盤は西海岸びいきのように思える。 本作の中盤まで聴いた人々はこれが最後まで淡々と続く、と思うかもしれない。ところが、ニューヨークらしい音楽がその後に登場する。「Margareta」はストロークスのオマージュっぽい。以前のローワーイーストサイドのロックシーンをミニマリズムという観点から巧みに捉え、それらをローファイ(荒削り)にしている。この曲には、古典的なロックの要素も登場し、ブルースのコードで頻繁に使用される定型のギターフレーズも登場する。古典的なロールの要素を上手く引き出しながら、このバンドのもう一つの意外なロックバンドとしてのキャラクターを浮かび上がらせる。また、そのロックのイディオムの中には、テレビジョンの『Marquee Moon」との共通点も見いだせるかもしれない。その後、ガレージ・ロックリバイバルに根ざしたようなクランチなギターがより強調される。「10-You Take On」は、序盤の収録曲と比べると、ロック/パンクのウェイトが明らかに大きい。この曲を聴いて、Throwing Musesの2000年前後の作風を思い浮かべる人もいるかもしれない。「High-Five Handshake」はオルタナティヴロック・バンドとしてのバラードの理想形である。

 

さらに、続く「You Become」は、「Bitch Heart」と並んでアルバムのベストトラックに挙げたい。ビートルズのサウンドのバロックポップを受け継ぎ、それらをパワーポップ風の切ない感覚で縁取っている。しかし、この曲のメロディーセンスは、最近のソングライターの中で傑出している。同じように、フラワームーブメントの時代のサウンドがベースになっていると思われるが、やはり2010年代から培われたベッドルーム・ポップのエッセンスが添えられている。また、The Byrdsのように巧みなドラムの演奏もこの曲に強いダイナミクスを及ぼしている。

 

 

シンプルに言えば、このアルバムは12曲構成を中心に組み立てられ、その後は、プラスアルファのような印象を受ける。この文章を書いていて、個人的には、どこかで聞いた話だと思っている。しかし、ボーナス・トラックとして収録するのには惜しい良曲があるのも事実だろう。13曲以降は、フランキー・コスモスの多趣味な音楽性が繰り広げられる。その中には、シリアスになりがちな音楽に余白を与えるような効果がある。「joyride」はクラインのソロシンガーとしての性質が強く、フレンチ・ポップのような音楽も反映され、独特な雰囲気を醸し出す。しかし、依然として突出したメロディーセンスが、この曲に聴きごたえをもたらしている。「Tomorrow」は90年代のカレッジ・ロックのスタイルを選び、終盤の収録曲に起伏を設けている。さらにアルバムの中で最も異色なのが、「Wonderland」である。明らかにディスコソウルに触発され、それらをニューヨークのフォークやロックと並んで重要なジャンルであるシンセポップで縁取っている。少なくとも、上記の2曲は、遊び心があるだけではなく、温和なエネルギーに満ちている。それは未来に対する漠然とした明るい印象を持つことの示唆でもあろう。

 

さて、アメリカの心理学者、アブラハム・マズローが提唱した「欲求段階説」というのを皆さんはご存知だろうか。これらは最下部の生存の欲求や性的な欲求に始まり、より高い階層に至ると、承認欲求や自己実現の領域に到達する。そして、それは、人間の精神の進化の一連のプロセスを示唆している。そしてもし、その上の6段階目にあるものを挙げるなら、次のような概念がある。例えば、人類全体に対する根本的な信頼、普遍的な愛(アガペー)、それから、自己に対する揺るがぬ安心感である。フランキー・コスモスの『Different Talking』におけるソングライティングや全般的な音楽制作は、一般的に見受けられる承認欲求を超越したマスター・プランを提供している。そして、それが音楽的な重要な動機となっているため、聴いていてとても気分が良い。感情論だけで音楽を語るな、と多くの人は言うかも知れない。しかし音楽の絶対的な評価を最終的に決定するのは、それが心地よいのか悪いのか、という印象論である。

 

これらは、バンドの音楽の制作の動機が、複数の人間の間に繰り広げられるフレンドシップにより形成されているため、聞き手にも安心感がストレートに伝播する。職業的な関係を超えたミュージシャンの人間らしいコミュニティやフレンドシップ、これこそまさしく、”インディーズ・ミュージックの本質”とも言えるのではないだろうか。商業主義だけでは到達しえない表現領域が、どこかに存在することは明らかである。その道筋をフランキー・コスモスのメンバーは本作において照らし出そうとする。アルバムの終盤でも、バンドの結束力や信頼感はまったく揺るぎない。「16-Life Back」は、2014年頃から続いてきた作曲の集大成を成す。そして、本作の最後に収録されている「17-Pothole」では、オルタナティヴロックソングの本義が示される。 『Different Talking』は何度もリピートしたくなり、長く聞きたい素晴らしいアルバムである。

 

 

92/100 

 

 

 

 

▪Frankie Cosmosのニューアルバム『Different Talking』はSub Popより本日発売済み。ストリーミングはこちらから。

 

 

Anamanaguchi(アナマナグチ)がニューシングル「Magnet」を、バットマンをテーマにした映像を織り交ぜたミュージックビデオで公開した。映像の中にはメイキングのシーンも挿入されている。このシングルは、8月8日にPolyvinylからリリースされるアルバム『Anyway』に収録される。


「Magnet」のビデオは、新作映画『Nirvana The Band The Show』でSXSWに出演したばかりのジャレッド・ラーブ監督が手がけた。


「"Magnet "は極端な感情を持ったラブソングで、ほとんどダークなロマンスでありながら、至福のうちに制御不能になっていくような感じだ」とバンドは説明する。「このバランスがバットマン・ミュージックの方程式の重要な部分だと、後になって気づいた」


グループは、バットマンの音楽とは何かを定義するためのキーを発表した。どうやらこの曲はコンセプトシングルらしい。アナマナグチが32歳の誕生日を迎えるまで、このプロジェクトは続く。

 

「私たちは、映画の予告編のためにオーケストラ・バージョンとして作り直されるような、古くて大人気の曲にはうんざりしている.....。印象的なフックは、スローダウンされ、リバーブに浸されている。新しいものを作りたいんだ」


バンドは、いつものプロセスから一歩踏み出し、Anywayをそのままテープに録音した。すべてのディテールは、最初に正しくやる必要性から生まれた」と、『Anyway』についてバークマンはプレスリリースで語っている。今回は元に戻すボタンもなければ、別バージョンもない。決断は後ではなく、前に下す必要があった。

 

「Magnet」





 Yaya Bey 『do it afraid』 


 

Label: drink sum wtr

Release: 2025年6月20日

 

 Listen/Stream

 

Review

 

2024年、ボリューミーなアルバム『Ten Folds』をBig Dadaからリリースしたのに続き、NY/クイーンズの最高のソウルシンガー、ヤヤ・ベイがニューアルバム『do it afraid』をリリースした。

 

『Ten Folds』は夜のニューヨークを闊歩するようなアーバンな雰囲気に満ちていた。続く今作は、作風がマイルドになったにせよ、ヤヤ・ベイらしさ満載のアルバム。2年連続のリリースとなったが、18曲というかなりの大作である。 ヒップホップファンは要チェックの作品だ。

 

ご存知の通り、ヤヤ・ベイは、ヒップホップとR&Bの中間にある音楽的なアプローチで知られている。『do it afraind』にも、それは明瞭に引き継がれている。ただ、全般的な音楽性は、ソフトで聴きやすいネオソウルのトラックがおおい。元々ソウルに傾倒した歌手であることを考え合わせたとしても、近年のヒップホップはよりマイルドでソフトな音楽性が流行している。それに加えて、ヤヤ・ベイがアーティスト的なキャラクターとして打ち出すラグジュアリーなイメージが音楽を通して体現されている。しかし、安らぎと癒やしというヒップホップの意外な局面を刻印した今作には、表向きの印象とは裏腹にシリアスなテーマが内在しているという。

 

「苦しみは私たちすべてに約束されている。その二面性の中に平和を見出さなければならない」と語るヤヤ・ベイ。ユーモア、愛、人間の動きやつながりの力といった人生の喜びに対し、恐れながらも献身的に取り組んでいる。「多くの人が私について信じたいと思っていることに反して、私のトラウマではなく、愛すること、喜びを感じること......、自由になることへの願望なのです。この人生において、痛みと喪失は約束されている。避けられないことに直面してダンスするのには、本当の勇気が必要だ。現在を味わい、美しくする。私は、この道の達人の出身なのだ。見物人は私たちを見世物にしたがる。私たちのニュアンスを奪う。でも本当は、私たちは勇敢で、たくましく、喜びにあふれている。私は私たちのためにこのアルバムを作った」

 

ヤヤ・ベイは、これまでミュージシャンという職業、それにまつわる倫理観について誰よりも考えてきた。このアルバムは端的に言えば、見世物になることを忌避し、本格派のソウルシンガーになる過程を描いている。「1-wake up bitch」はマイルドなヒップホップトラックに乗せて世の中の女性に対して、たくましい精神を持つようにと勇ましく鼓舞し啓発するかのようだ。それがリラックスしたリズム/ビートに乗せてラップが乗せられる。この巧みなリリック裁きのトラックを聴けば、女性版のケンドリックはベイであることが理解していただけるだろう。 とりわけコーラスに力が入っていて、独特なピッチのゆらめきは幻想的なソウルの世界へと誘う。


ベイの作曲はいつも独特な雰囲気がある。古典的なソウルをベースに、それらを現代のニューヨークのフィールドに持ち込む力がある。つまり、聞き手を別の空間に誘うパワーがあるわけだ。 「2- end of the world」は、移民的な感情が含まれているのだろうか。しかし、対象的に、曲はダブステップのリズムを生かしたアーバンなR&Bである。この曲では、ボーカルや背景のシンセのシークエンスのハーモニーが重要視され、コラボレーターのハミングやエレクトリック・ピアノ/エレクトーンと合致している。この曲は、往年のソウルミュージックの名曲にも劣らない。続く「3-real years unite」も素晴らしいトラックで、ラップとニュアンスの中間にあるメロディアスなボーカルが複合的に組み合わされて、美しいコーラスワークを作り出している。

 

ヒップホップトラックとしては「4-cindy rella」が抜きん出ているように思える。 メロウなリングモジュラー/マレットシンセの音色が心地よい空気感を生み出し、その中でベイは生命力に溢れたラップを披露する。リズムの構成の中で、ラップやニュアンスのハーモニーが形成される。

 

ヤヤ・ベイの場合、ダイアナ・ロスのような古典的なR&Bの美しい音階やハーモニーを活かしているから、淡々としたラップそのものが生きてくる。この曲の場合はやはり、マレットの生み出す陶酔的な響きが「dejavu」のような効果的なリリックと組み合わされ、良い楽曲が作り出される。それらをベイらしい曲としているのが、ファッショナブルな感覚であり、垢抜けたようなハイセンスな感覚である。今回のアルバムにおいて、ヤヤ・ベイはミュージシャンとして新しいチャレンジを行っている。それがジャズ、R&B、ヒップホップのクロスオーバーである。「5-raisins」は、彼女のブラックカルチャーへの敬意に満ち、女性的なインテリジェンスが盛り込まれている。改めてブラック・ミュージックの系譜をおさらいするのに最適なトラックだ。

 

 

「raisins」 

 

 

カリブ系の音楽が盛り込まれることもある。レゲエトラック「6-spin cycle」はこのジャンルが古びたわけではなく、現在の音楽としても効力を持つことを伺わせる。裏拍を重視したカッティングギターが心地よいリズムを生み出し、ベイのソウルフルな歌唱と絶妙に混ざり合う。レゲエの二拍目と四拍目を強調するドラムのスネアがこれらの旋律的な枠組みを強調付けている。

 

結局、ヤヤ・ベイのソングライティングは、ボーカルだけではなく、往年のファンクグループのように精細に作り込まれ、また、プリンスのような華やかな響きがあるため、音楽として高い水準に位置する。もちろん、ベイの歌も人を酔わせる奇妙な魔力がある。こういった中で異色の楽曲がある。「7-dream girl」は1980年代のディスコソウルに依拠しており、マイケル・ジャクソン、ホイットニー・ヒューストン、ダイアナ・ロス、チャカ・カーン、クインシー・ジョーンズといった黄金時代を彷彿とさせる。シンセ・ポップとR&Bの融合で、''プロデュース的なサウンド''とも専門家が指摘することがある。これらはR&Bの華やかな魅力が味わえるはず。

 

アルバムは決してシリアスになりすぎることはない。ミュージシャンとしての遊び心も満載である。「8-merlot and grigolo」はトロピカルな音楽で、彼女のアフロカリビアンのルーツを伺わせる。デモトラックのようにラフな質感のレコーディングだが、ミュージシャンのユニークな一面を垣間見れる。その後、ジャズとヒップホップのクロスオーバーが続く。「9-beakthrough」は完全には洗練されていないものの、ラグタイムジャズのリズムとヒップホップのイディオムを結びつけ、ブラックミュージックの最新の形式を示唆している。「10- a surrender」はテクノとネオソウルを融合したトラックで、やはりこのシンガーらしいファッショナブルでスタイリッシュな感覚に満ちている。その後、ヤヤ・ベイの多趣味な音楽性が反映され、無限に音楽性が敷衍していく。以降は、ポピュラーで聴きやすいダンスミュージックが続き、 「11-in a circle」、「12-aye noche」はアグレッシヴなダンスミュージックがお好きなリスナーにおすすめしたい。「13-not for real, wtf?」はケンドリックの「Mother I Sober」を彷彿とさせる。 

 

モータウン・サウンド(ノーザン・ソウル)か、もしくはサザン・ソウルなのか。60~70年代のオーティス・レディングのようなソウルミュージックもある。これらの拳の効いた古典的なソウルミュージックがヤヤ・ベイにとって非常に大きな存在であることは、「14-blicky」、「15-ask the question」を聴けば明らかだろう。前者は、言葉が過剰になりすぎた印象もあるが、後者はファンクとして秀逸だ。リズミカルなベースとギターのカッティングが心地よい空気感を作り出している。これらは、1970年代ごろのファンクバンドの音楽的なスタイルを踏襲している。


その後、少しだけ散漫な音楽性に陥っているが、やはり音楽的なセンスは抜群。「16-bella noches pt.1」はディープ・ハウスに位置づけられるダンストラックで、ビヨンセ・ライクの楽曲である。そして「17-a tiny thing that's mine」はデモトラック風のバラードソングだが、その歌唱には息を巻くものがある。18曲ということで、3曲ほどすっきりカットしてもよかったかもしれない。


アウトロ「18-choice」ではメロウなソウルバラードでこのアルバムを聴いたファンに報いている。2000年以前のヒップホップのようなトリッピーな楽曲の展開は、二つの曲をジャンプするようなおもしろさ。2025年のソウルミュージックのアルバムの中では随一の出来ではないだろうか。

 

 

 

85/100

 

 

 

 

「dream girl」 




 



She Her Her Hersがニューシングル「Pre-logue」をConditioner Labelからデジタルリリースした。

 

近年、日本のアルトポップシーンをリードすべく、三人組はアジアツアーを敢行し、特に中国の各都市で人気を博し、J-POPの勢力図を拡大している。今回の新曲はShe Her HersらしいアーバンなR&B/ファンク/ダンスポップ。今年度のJ-POPのシングルではクオリティが傑出している。


バンドのコメントは以下の通りとなっている。「この曲は1980年代のアナログシンセ”Juno-106”をメインに使用し、パッドやFX、曲の軸となるベースラインなど、殆どこのシンセを使って制作しました。シンプルな数の構成ですが、アナログシンセの独特の暖かみや深み、どこか懐かしさを感じる音の質感を大切にし、一歩一歩、次のステージに向かうような曲に仕上げました」

 



 

She Her Hers  「Pre-Logue」- Best New Track



Pre-save/Listen:

https://shhhs.lnk.to/Pre-logue



Credit:


Vocal,Chorus,Bass,Synthesizer, Programming: Hiroyasu Takahashi

Drums: Taiki Matsuura

Mix Advisor: Makoto Hoshino


Music written by Hiroyasu Takahashi

Lyrics written by Tomasong

Music arranged & produced by She Her Her Hers


Drum Recorded by Makoto Hoshino

Drum Recorded at Studio GOATEE


Mixed by Hiroyasu Takahashi

Mastered by Makoto Hoshino


Photo by Kodai Kobayashi



She Her Her Hers:

 

高橋啓泰、とまそん、松浦大樹の三人からなるオルタナティブポップバンド。 2019年12月に3rd album「location」をリリース。 同年、中国のレーベル『Weary Bird Records(Taihei Music Group)』と契約し、全7都市を廻るチャイナツアーを大盛況で終え、アジア進出を成功させた。

 

2022年3月にアルバム「Afterglow」、2023年11月にはアルバム「Diffusion of Responsibility」をリリースした。バンド自身最大規模となる初のアジア・ツアー「"Diffusion of Responsibility" Asia Tour 2023-2024」を開催し、16都市17公演のワンマンを行っている。



2024年10月フルアルバム「Pathway」をリリースし、リリースツアーとして中国9都市10公演のワンマンライブ、さらにツアーファイナルとして東京/恵比寿リキッドルームでのワンマンライブを開催した。多方面から支持を受けながら独自に活動を続けている。注目のポップバンド。